一位远房亲戚，拜托我为他儿子介绍一个工作。这让我颇感为难，因为出道多年，我从未给人介绍过工作。虽然没有把握，但碍于情面，我还是硬着头皮答应了。
上月中旬，他果然来了。人很精神，长得英姿飒爽，办事利索，走路带风。从他的举手投足间，可以感受到这是一位积极向上、胸怀大志的年轻人。
原本我打算在自己公司给他安排个位置，但仔细思考后，觉得不妥。考虑到我们是亲戚关系，这容易让他产生依赖感，不利于他的成长。年轻人应该到外面独立闯荡。于是，我给一位开医药公司的朋友打电话，问他是否需要人手。他说公司正缺一些基层业务员，如果他能吃苦，可以让他来试试。我说，农村出来的孩子，哪有吃不了苦的。
晚上回家后，我向他介绍了朋友公司的情况，没想到他很爽快地答应了。第二天一大早，他便兴冲冲地去那家公司报到。具体工作是做市场终端维护，就是药店要货时送货，月底到各个铺货的药店结款。平时还要和药店的促销员搞好关系，开发新的市场。说难也不难，就是工作比较琐碎。
可是刚做了一个多月，有一天他突然跟我说不想做了。他说：“工作很单调，很无聊，没什么发展空间，就像跑龙套的群众演员。所学专业一点儿都用不上，这样干下去等于荒废自己。”听了他的诉说，我无奈，也不知道该说什么好。
虽然我不完全认同他的职业价值观，但他把工作比喻成拍戏，把自己比喻成跑龙套的群众演员，倒让我觉得挺有意思。确实，人生如戏。职场如片场，有导演、主角、配角，还有路人甲、路人乙之类的龙套，等级分明。
老板无疑就是职场中的“导演”，他有统领全局的权力和能力。刚入职场的年轻人，由于没有“演技” ，只能做跑龙套的群众演员，在整部“戏”中没有话语权，甚至没有名字，只能按照“</span >导演”的指示行事。在这过程中，心态好的“群众演员”能在跑龙套的过程中学到演技，进而上升为“配角”、“主角”，甚至有一天成为“导演”。心态不好的“群众演员”则只能在职场中自生自灭。
众所周知，没有演技的人，只能跑跑龙套，扮演路人甲、路人乙。稍有演技的人，可以扮演丫环、小兵。演技再好一些的，可以演男二号、女二号。只有具备炉火纯青演技的演员，才能在一部影视剧中担当主角。当具备统领全局的能力时，便可以成为一位有权力的“导演”。
纵观国内外演艺圈，有几人是一出道即演男一号、女一号的？不都是从群众演员到配角、主角，一步一步走过来的吗？连鼎鼎大名的“喜剧之王”周星驰也是从跑龙套，做匪兵甲匪兵乙，一步步成长起来的。不同的是，同样做群众演员，心态各不相同。有些群众演员只是消极混日子，不指望出彩，只希望不出错，不被导演发现滥竽充数即感幸运。而有的群众演员则非常认真，珍惜每一个「跑龙套」的日子。没有机会则已，一有机会便会设计每一个细节，努力让自己所演的角色出彩，以便让导演和观众注意到自己。周星驰当年便是这样敬业的群众演员。
周星驰曾在83版的《射雕英雄传》里饰演“宋兵甲”，相比黄日华、翁美玲主演的郭靖和黄蓉，他这个“宋兵甲”连名字都没有。但周星驰并不敷衍，而是想方设法，尽最大可能地表现自己。例如在一次拍摄“宋兵甲”身亡的镜头时，他特地向导演申请：“导演，我能不能伸掌挡一下再死呀？< i>”导演却不屑地呵斥道：“快点拍戏，你哪来那么多废话？”建议虽然没有被采纳，但并没有扼杀他那颗认真执着的心。他依旧珍惜每一个来之不易的跑龙套机会。
从1983年参演《射雕英雄传》到 1990年凭借《赌圣》一举成名，这期间他经历了七年风雨无阻的煎熬和磨练。在这七年里，他跑了无数个龙套，扮演过无数个没有名字的角色。虽苦虽累，但从未改变他渴望成为好演员的信念，也从未熄灭他对演艺工作的热情。正是这坚定不移的信念，踏实努力，才为周星驰从“星仔” 蜕变成“星爷”奠定了坚实的基础。
万丈高楼平地起，没有人能随随便便成功。职场中那些建功立业的人，无不是从「跑龙套」开始，一天天锻炼「演技」，累积职场资本。就我个人而言，其实也不例外。时过境迁，我仍然怀念曾经那些「跑龙套」的日子。如果没有那些在基层锻炼的机会，我就不可能累积今天的工作经验。如今身为领导的我，之所以能驾驭公司全局，全仰仗于我过去“跑龙套”时累积的经验。这些经验，是我终身受用的宝贵财富。我感谢命运，感恩曾经每一个「跑龙套」的日子。没有曾经那些艰难困苦的日子，就没有我的今天，没有我现在所拥有的一切。
注 解
跑龙套这个词语来源于中国的戏曲界。传统戏曲中，龙套指的是一些次要角色或群众演员，他们通常不会有台词，主要是在舞台上做一些配角的表演，例如当兵卒、家丁、路人等。这些角色的演员由于角色简单、变化多，常常需要在一场戏中扮演多个不同的角色，因此被形象地称为「跑龙套」。
在现代语境中，跑龙套引申为在任何行业或工作中，担任一些不起眼、不重要的角色或做一些琐碎、繁杂的工作。这类工作往往没有太大的发展空间，也不会让人出名或受到特别的关注。但是，很多成功人士都曾经有过「跑龙套」的经历，这些经历成为他们未来成功的重要基础。
