澳洲著名作家、诺贝尔文学奖获得者帕特里克‧怀特(Patrick Victor Martindale White)，一生著作颇丰，创作了十二部长篇小说，两部中短篇小说集，一部诗集，十部剧本，一部自传以及林林总总的各类文章，好似一棵枝繁叶茂的文学大树，被誉为“澳洲的文学大树（师）”。 怀特似乎总是与树有缘，他的成名作《人树》中的核心形象斯坦，是丛林人的缩影，凝聚了普通丛林人朴素而伟大的品质。怀特故居院中至今生长着三棵苍劲的“人文老树”橡胶树，树干挺拔，参天耸立；故居一道之隔的悉尼世纪公园(Centennial Park)的五棵苍松，树大根深，直插云天。踏访他的故居，仿佛是在一棵繁茂的文学大树中，阅读他的作品。

夏日的一天，我走过林茂草翠的世纪公园，专程踏访怀特故居。在一棵盘根错节的板根树旁，一块醒目的路标“马丁路”(（Martin Road)赫然而现。顺着一侧是世纪公园，一侧是土著人称谓的“麦罗山山顶”英式联排住宅区的宽阔马路走去，在一处高坡处，一排白色整洁的木栅栏上，赫然的“20”号映现在面前。门牌左侧有一块铜牌，上面写着：“世纪公园20号：帕特里克‧怀特的故居。

帕特‧里克怀特和曼努雷自1964至1990年(卒)，在此处居住26年。帕特里克‧怀特(1912-1990)是自1973年至今澳洲的唯一一位诺贝尔文学奖金获奖者，并在文坛久负盛名。此建筑及周围建筑均作为怀特小说及剧作的场景出现在他晚期的主要著作中。

作为对怀特的纪念，该建筑被列入1977年新南威尔士州物质遗产法案。该建筑是20世纪初兴建的世纪公园西区的一部分。其原名为“海博瑞”，是由悉尼著名建筑师威廉‧尼克森设计，并于1913年左右为珠宝商人威廉‧科尔建造的。该建筑是英式联排民居的典型特征。 ”

走进木栅栏，小巧玲珑的花园是当年怀特的挚友、希腊诗人曼努雷先生（Manoly Lascaris）花了整整七年的时间，开辟出的一个“既有当地特色，又有欧洲风格”的花园。门口屹立着的三棵“人文老树”橡胶树，树皮老拙，层层沟痕螺旋似绕着树躯延伸而上，树躯腰圆，粗壮结实，悠悠岁月，执守着故居，其中一棵树干粗壮而弯曲地横悬在院中草径路上，干面光滑平整，好似一块悬吊床板，另外两棵根深叶茂，似绿伞支撑在院落中。岁月如梭，风与云，雷与雨，三棵“人文老树”，留下了怀特的生活记载：与友人树下，相聚叙谈；依在树身旁，构思作品人物。

走进院中，花艳草翠，登上两阶白色的短短台阶，便来到“山顶”的阁楼，典雅的英式建筑，透明的玻璃窗，那是怀特的书房，给以明亮舒畅之感。在这宽敞而舒适的书房里,怀特写下他最著名的长篇小说《风暴眼》，这是他1973年获得诺贝尔文学奖的作品，以表彰“他那史诗般气概和刻画人物心理的叙事艺术，把一个新大陆介绍到文学领域中来”。他在这里还创作了长篇小说《坚实的曼陀罗》、《特莱庞的爱情》、《树叶裙》……怀特因病于1990年9月30日在这所故居去世后，他的好友、华裔摄影家杨威廉出版了摄影集《怀特的晚年》，有许多怀特的家居生活照：他疲倦地坐在大藤椅上，腿边倚着拐杖，两眼落寞，一生的沉思刻画在两条法令纹上；大批年轻文友艺术家围绕谈笑，他却戴着小帽落落寡欢；几张与曼努雷在厨房，后院的相片却愉悦开朗，连两条大狗都鲜活起来。书房书架上摆放着他著作的书，澳大利亚名画家、好友希尼‧诺兰（Sidney Nolan）的画，醒目地挂在墙上。怀特离开人间后，起居室里沙发、壁画依旧。后院一度欢笑的凉椅，一张张扣起放在桌旁，葡萄藤茂密无章，显得凌乱。

倘佯在怀特故居，记起作家宗璞的散文《我的澳大利亚文学日》，记述她在1981年5月到怀特故居踏访的情景：“那是一座小楼。坐落在一个小山坡上。小坡本身便是花园。我们自己推开木栅门，循着两边长满各种植物的小径，到了屋门前。”在交谈中，怀特微笑着说：“中国是个伟大的国家，很愿意去看看。”当宗璞告诉他中国出版他的《人树》，并谈到此次来澳亲眼见到澳大利亚丛莽风光之后，更体会《人树》所形像地表现的澳大利亚历史和人类开发自然的感受时，怀特动情地说：“便是这景色使我回来。”宗璞感慨地说：“这便是怀特之所以为怀特。有些澳洲作家成名后便远离故乡，定居国外……但是怀特回来了，因为澳洲是他的家乡。”作家宗璞的描述让人感受到怀特对中国的向往和对家乡的热爱。曾先后翻译出版怀特长篇小说《人树》、《树叶裙》和自传《镜中瑕疵》的作家李尧，1990年曾到怀特故居踏访，他在访问记《马丁路20号》中生动描绘了怀特故居和对怀特的印象：“他对中国人民怀着十分美好的感情。他对我说,非常想去中国看看……他说,真正的文学应该属于全人类，真正的文学没有国家和民族的界限。作为作家,我们都应该为人类美好的事业而奋斗。”

绿阴拂动，阳光灿烂。站在怀特故居的三棵“人文老树”下留影，老橡胶树枝繁叶茂，挺拔苍翠，巍然屹立，仿佛是在一棵参天文学大树下，阅读怀特的作品，感到更加生动，更加鲜明。

作者来自中国 现居雪梨